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作者:管理员    发布于:2021-05-31 23:29    文字:【 】【 】【

  欧迪娱乐招商主管QQ6817382021年北京科幻创作创意大赛“光年奖”即日启动稿件征集。今年,大赛以小说、剧本、美术、有声作品的形式为基础,设立七大奖项共36个名额。

  本次赛事以“百年后的敦煌”为主题,融合敦煌千年来的历史文化资源,引进粤港澳国际一流湾区和世界级城市群的广阔科技资源,通过举办科幻创作比赛,塑造具有科幻和未来元素的文化IP。

  从中国科普作家协会科学文艺委员会几代主任委员身上,我更多看到的是对科学文艺事业的那种责任感和热爱。

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  亚瑟·查理斯·克拉克与美国的罗伯特·海因莱因和艾萨克·阿西莫夫一起被称为“科幻三巨头”。

  亚瑟·查理斯·克拉克与美国的罗伯特·海因莱因和艾萨克·阿西莫夫一起被称为“科幻三巨头”。

  不同的艺术形式之间一定是共通的,彼此激发的,就如同美、善、爱之间是共通的一样。

  很长一段时间里,火星都似乎是地外生命最可能的家园,因此,在科幻领域,火星也一直意义非凡。

  有的人热爱科幻,只把它当做生活的一部分,而孙悦热爱科幻,更把它变成了事业。

  这并非鼓励人们抗拒技术、因噎废食,而是一份邀约,邀请每个人知情、参与,共同完善技术体系。在机器人觉醒之前,我们本身应当觉醒。

  刘慈欣曾说过,“科幻之美”其实来自于一种很浅薄的,对科学、对未知、对宇宙的惊奇感。这种惊奇感不同于主流文学所营造的细腻美感,从而构成科幻文学的核心价值,而刘慈欣本人在多年科幻创作中致力去探索和表达的,也正是这种惊奇感。

  《中国轨道号》的创作提醒儿童文学创作者们,不仅要不断学习科学文化知识,有开阔的文化科技视野,而且还要立足当下,立足现实。

  当代科幻小说中的科普叙述应重新激活启蒙的勇气,通过“思想实验”将科学知识传播、认同观念探寻和思维方式更新有效地融为一体,提升科幻小说中科普叙述的境界。

  对格罗斯而言,《三体》的出彩之处在于将宇宙学与社会学相结合,也就是“黑暗森林”法则。

  本文从科幻的角度,来一窥先生丰富多彩的精神世界,感受先生伟大的启蒙思想。

  超乎寻常的真实感,是这本小说最大的特色,也可以说这是一本不像科幻的科幻小说。

  纵观百年科幻发展史,科幻文学在中国的发展经历了从晚清时期对西方科幻文学的大规模译介与模仿,逐渐发展至当下中国原创科幻文学在西方广泛流传、影响倍增。

  科学作为一种独特的知识构型和思维范型,到底能在多大程度上改造汉语和汉语诗学,也许是一个很大、很有价值的论题。

  科幻的价值就在于提出各种不同的可能,给出更多具有艺术价值和让人思考的情景,而不是去争执绝对意义上的谁对谁错。

  除了痴恋与疯狂,写科幻不能有更多私心杂念。有了私心杂念,就很难写好。《摘星》让人重新体会到什么叫忘我地感受科幻的快乐,这就是创作科幻的初心。

  实践证明,语文学科以阅读与写作为抓手,科普与科幻教育“两条腿走路”,是解决青少年科幻创作中暴露出的“想象力跟不上科技”问题的有效路径。

  短时间内,两大刘慈欣小说IP的重量级信息让粉丝们激动不已,但也有人抛出了一个极难回答的问题——又是刘慈欣,难道只有刘慈欣的小说能改编么?

  曾经我们习惯于这样一种说法:如果担心将来有一天自己的工作被人工智能取代,那么就选择更有创造性或者独创性的工作吧!现在看来,人工智能已经不甘于被关在“创造性”的门外了。

  一百多年历史的科幻电影中,出现了无数充满奇思妙想的宇宙飞船设计。每一艘飞船都承载着设计师独一无二的冒险精神与浪漫情怀。

  郑文光对科幻文学的基本理论、构造、创作方法、阅读方法做了全面论述。该文后收入《怎样编写自然科学通俗读物》,对科学文艺尤其是科幻小说的发展产生了积极影响。

  笔者从冲突、机遇和策略三个维度入手,探究适合我国科幻电影发展的国际传播策略,为中国科幻电影的“出海”和跨文化传播提供理论指导和实践参考。

  2020年的科幻剧集佳作频出,有大神回归如《星战》IP衍生剧,有新秀登场如小清新文艺科幻《环形物语》,在类型和题材的开拓上,也有不同于以往的尝试。

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